Bias 偏壓 : 也須在功能選擇位置選取，這 Bias 是同步的調校兩支 EL34 的電流值，若每次更換 EL34 後，第一步驟要先調節 Bias 然後才調 DC. Balance ，避免因 Bias 過高而令膽或擴音機有危險。調校 Bias 時可看指針錶右方的 Balance 位置作參考，一對 EL34 的總電流值約 120m a 。通常很多朋友都是調至指針在錶頭指示位置以下約 2~ 3m m ，這也可理解，稍低少許的偏壓，對功率管的壽命稍有延長，不過若偏壓太低時，聲音的表現可能乏力，又或聲音偏薄與及質感不足，這經驗正是向讀者分享。

圖(12a)

輸入選擇：

　　圖 (10) 馬蘭士 2 有分三組不同輸入點， pre amp 、 hi Gn.filt 、 hi Gn.unfilt ，最直接的輸入點是 hi Gn.unfilt 。這機 pre amp 的輸入端，常給人理解為首選輸入端的指引意識；其實這並不代表最好聲。 preamp 輸入端是經過 180k 的電阻衰減了約 8.5db 的音量，然後 180k 電阻另一端接到 hi Gn. filt ，即是 preamp 與 hi Gn.filt 這兩個輸入端有約 8db 的差異。 hi Gn.filt 端是經過 0.1uf 和 0.022uf 才到 hi Gn.unfilt ，在這兩電容之間有 R-3 /330K 為負載電阻，對 50Hz 以下的頻率大幅度衰減。

　　preamp 端還有 C-3 和 C -3a 75uuf(75pf) 和 68uuf(pf) 是用作超高頻衰減 圖 (11) 。在設計機時考慮到當時前級輸出的穩定性，因為數十年前所生產的前級常因輸出電容帶有機會漏電至令有直流輸出，而經過電容過濾超低頻，就可適量地避免因前級的不穩定 和唱盤低音隆震；但現今的前級或經過良好測試與經技術支援的古董前級，其穩定度可值得信任時，筆者建議使用 hi Gn.unfilt 才能滿足今時今日發燒友對頻率響應闊度與動態的要求。前段兩級的低頻過濾和輸入 8.5db 的衰減總會給聲音蒙上修飾的面紗，有點高不成低不就 ---- 兼老態的聲音；當播放高質音效音樂時 hi Gn.unfilt 是必然的選擇；但有些低水準錄音質素音樂，有時使用 preamp 或 hi Gn.filt 又有另一番味道，或許可能接受馬蘭士 2 帶有過濾組件的輸入，雖然累及通透與動態，但濾去了低班錄音碟部份「大聲夾惡」的聲音，可算是救回一些因衰聲音質而慘被打入冷宮的音樂碟，也是喜訊。

動手術：

　　最近到訪的馬蘭士 2 在外貌靚仔程度不及前來的兄弟，還有一點是交連電容 0.1u C.10 和 C.11 被轉換用了 Sprague black beauty ，若姑且接受 Sprague 祗是音色不同而已。但因這 2 號仔到訪時已見有手術不良的痕跡，銲錫點不良 ---- 誇大的銲錫點， 圖 (12) 通常不少學藝未精的師傅，為求方便 ---- 快刀斬亂麻地剪去原本的零件，就將準備更換的零件直接銲上機內未經清理舊錫與廢棄線腳的零件接柱上，就出現過大又臃腫的銲錫點。當拿下來的 Sprague beauty 電容其引線腳嚴重的氧化 圖 (13) 上圖，以至不完全地與錫接觸，比較 圖 (13) 下圖筆者先將電容線腳用?刀切底刮去氧化層。若因氧化層阻礙了錫的接合，即使加上無限多的錫也不能幫助其導電性能。要銲優良的錫點，電烙鐵用 30w ，動作要快而準，烙鐵咀要避免氧化的老舊錫，當清理去除接線柱上的舊錫與廢線腳，就可將替換的零件引腳屈繞在接線柱，然後電烙鐵和錫線同時接觸這銲接點，因錫線中心的松香與錫線同時受熱而熔解，松香有幫助熔了的液態錫平均地滲透於銲接點每一引線腳，就可得晶瑩又瀟灑的銲錫點 圖 ( 12a ) ，不妨參考原廠的銲錫點。

圖(15)

圖(18)

修理 Damping 阻尼電位器：

　　不知有湊巧或是馬蘭士 2 的阻尼電位器往往都是在使用轉動時產生噪聲，電位器內部不良接觸對聲音有一定負面影響，不宜隨便噴清潔劑，而且這電位器的金屬殼是密封式的，更阻礙清潔劑的進入，更糟的是電位器安裝於與零件板相當擠進的位置 圖 (14) ，唯一途徑是將它拆下並解剖 圖 (15) ，可見內部鎢絲線圖和導電金屬接觸點，因多年累積的污穢和硬化了的油劑影響了其導電性能，當扭動時就產生噪聲 圖 (16) 。我們可用棉棒濕少許白電油或天那水於有關的接觸點處擦擦，然後接原有步驟將每一配件安裝，但必須記緊每粒零件與安裝位置。不過，從拆下電位器與解剖過程是高難度手術，必須三思而後行。

試聽：

　　久患初癒，藥到回春，我們當然有與趣讓它舒展歌喉，馬蘭士 2 的阻尼調校正是它多方強項中其中之一。先用阻尼的接線法是，例如 8 Ω的喇叭，喇叭線 ( 紅 ) 正極接 8 Ω位，而負極 ( 黑 ) 接 D8 位； 4 Ω、 16 Ω也是如此類推。假如喇叭線負極接 Gnd.Ret ，就沒有使用尼了。

圖(21)

有一定質素後級，我們當然使用一定高質素的 Mullard ，雙除氣環肥身 xf-1 圖 (17) 可比較 xf-2 的身形，其排行僅次於同牌子金屬底座的那款 圖 (18) ， 6C G7 就用了 ROGERS 黑屏。 12A X7 就有 Mullard 長屏， 圖 (19) 前級就選用我最熟悉聲音的 Artist PL-1 牛輸出，喇叭是 Jensen 12” 勵磁單元配上彷製天朗西敏寺箱 ( 按比例縮小的版本 ) ，訊號線和喇叭線也是 Artist 的線材。

　　馬記 2 號仔一開始已有一定的魅力，人聲和小提琴的質感相當豐富，音域平衡度相當高，十分自然流暢，更難能可貴的是以 40w UL. 輸出的功率來推動接近 100db 的喇叭聲音依然仿若 300B 單端的幼細度。初時先將 Variable Damping 調至中間位開聲，聲音已相當滿意，因好奇心和發燒興起，若將這調校至接近最高時聲音豪氣爽朗，勁力十足，對於大場面或要求樂器件頭明快的音樂，剛好手頭有 Nicolo paganini Violin Concento No .1 in D mgjor op.6 ， Violin 是已故大師 Michael Rabin 精彩的演繹與及非常迫真的重播效果；我逐漸將阻尼調制兩聲道同時地反時針方向調細，小提琴聲音更甜美和悅耳動人，越是 Damping 調近 min 其聲音越是甜美自然，不過減弱了少許粗豪與火爆氣味。這 Damping 阻尼控制調至最大與最小約有 6db 的差別，即是必須與前級音量控制互相配合來使用，當然是用耳朵來決定音量。音色方面亦可易於自由調校來討好你的喜悅。這兩對不同時間到訪的馬蘭士 2 經修整妥善後聲音大致接近。初到訪的 2 仔原配來的 EL34 是金屬底座的，交連電容是啡色膠殼的 Good All ；後來的用了第二最高身價的 Mullard EL34 肥身的 xf-1 ，交連電容是 Sprague black beauty 。雖然這兩兄弟未有碰面機會，但在我聽聲的記憶中兩兄弟並沒有分得出高下， Good All 的中音突出，但空氣感未及得 Black Beauty ，從容度與凹凸感也是 Black beauty 稍為勝出。顯然是交連電容影響音色重於至頂班的 Mullard EL-34 與其第一與第二身價之分別。可留意一點， (责任编辑：admin)