馬蘭士 model 2 可算是古董馬蘭士膽機家族中之最稀有的後級品種，同時亦被 Marantz 機迷選為最好聲的後級。稀有原因有三： 2 號仔年長於 5 、 8 和 9 號，因 2 號已一把年紀，能保持完好面貌或健全者十分難能可貴。 2 號擁有得天獨厚好聲之優越性能，擅於討家主人歡心，至令它較為少於其他兄弟江湖漂泊的機會 ( 即是可攬過世 ) 。 2 號生於 50 年間，當時第二次世界大戰平息後，美國仍處於休養的階段，市場普遍消費力不高，也是限制了這高消費產品的生產量。筆者從事古董膽機服務已逾雙十寒暑，能有幸遇上 2 號仔的機會祇有三數次，緣來緣去如幾場夢，最終花兒總不落在我家；幸好我與它的事情未至於路上擦肩而過那般緣淺。每次的遇上總有一定的日子與它相處，我給它把脈治病，或在工餘花點時間研究探討 2 號好聲之迷。 圖 (1) ， 圖 ( 1a )

圖(2)

　2009 年的 12 月居然意外地有兩對馬蘭士 2 號先後分別地來到我的發燒店，月初來的第一對品相近乎完美，足可附合博物館珍藏的水準，而且機內基本上重要零件狀態良好，唯一只有 Variable Damping 調校制因內部接觸不良，在調校的時候產生噪聲，經過小手術後就可藥到病除，不算得大礙；我不敢對它過於留戀，是時候送別了！一聲 bye bye 瀟灑地送它出門，在臨別依依之際，當然少不免拍照留念，並與其相處時的趣事點滴手筆一一記下。想不到不足一個月，另一對 2 號仔來叩門造訪，皆因機緣巧合和好奇，在於每對 2 號仔各有不同經歷和遭遇，它們有怎樣的不同故事？----- 命人大開中門，笑口歡迎進來！初踏進大門的一雙貴賓，看其面貌已告訴我在外經歷的風霜是比前來的兄弟為多，繼而為它解下衣帶，從其痕跡顯露出曾多次進出手術室， 1/ 學藝未精的銲錫點。 2/ Marantz-2 號所慣常用的 Good All 交連電容變換了紅字 Sprague black beauty 。 3/ 三極五極選擇制引到 EL-34 第 4 腳的廉柵極電阻 100 Ω 原本是 1/2 watt 變換了 1wat t 。

圖 (2) 棕色膠殼 Good All 。 圖 (3) Sprague black beauty

　　我的好奇和挑戰就是先儘量令這風塵撲撲的貴客回復健康狀態，然後才可跟先前養專處優的兄弟比試較量，因棕色膠殼 Good All 0.1u600v 電容可遇不可求-----不容心急。坦白說，這 Good All 交連電容絕非技勝 Sprague black beauty ，而是找 Good All 可滿足原裝主義的堅持，這棕色膠殼 Good All 電容中音凸出傾前，高音泛音空氣感與低音彈跳力是遜於 Black Beauty 。若不是個別人士對原裝的頑固執著， Good Alll 或 Black Beauty 祇是音色傾向的個人選擇而已，既來之則安之罷了！

線路分析： 圖 (4) 線路圖

圖(5)

膽整流： 在馬蘭士古董膽機後級家族中，唯一是 2 號有膽整流的設備，阻尼調校 Variable Damping 也是 2 號比其他兄弟為強的地方； 9 號的 “ 阻尼 ” 不過是在機內固定電阻選擇性的轉換；絕比不上 2 號那般靈活和方便。膽整流往往是比矽或硒等二極整流 音色可靈活轉變，因此玩味就更濃，不同年代或不同牌子的整流膽，其音質與音色各自均有頗大差異。

圖(7)

阻尼調校原理： 圖 (5) 喇叭 “ 負 ” 相位按照喇叭本身阻抗接上擴音機的喇叭接線端 4D 、 8D 、 16D 等，例如使用 8 Ω的喇叭應接在 8D 的位置，而這 Variable Damping Resisters 分別是使用 A- 0.25 Ω、 B- 0.125 Ω、 C- 0.125 Ω作為 4D 、 8D 、 16D 對地 ( 零位 ) 的電阻，即是 4 Ω “A” 對地電阻是 0.25 Ω， 8 Ω “B” 是因本身電阻同時串聯了 A 的 0.25 Ω就等於 0.375 Ω，而 16 Ω對地等效電阻值是 A.-0.25 、 B- 0.125 、 C- 0.125 總串聯的電阻數為 0.5 Ω看線路圖 圖 (5) 。開關制 SW3 是與可調 R.37 200 Ω的連續可調的線電阻與阻尼及負回輸互相連動，若將 R-37( 近偏壓指針錶旁 ) 反時針方向調至最盡， “ 的 ” 一聲就可關閉了阻尼調校的功效能，亦即等於接在 4D 、 8D 和 16D 的負相喇叭線直接接地，此時的 R-37 可調尼制並不等於完全失效，當扭動此制時只是單獨控制其負回輸量。再直接一點的說，那可調阻尼制的運用原理是 4D 、 8D ， 16D 這接喇叭 “ 負相 ” 點對零位電壓的地點來說是有一定量的電位差，這電位差距在於擴音機輸出的音量強或弱而變動，當音樂訊號強的一瞬間，隨即影響到 4D 、 8D 、 16D 的某一接點電阻產生電壓的波動，這變動的電壓通入 R-37 可調阻尼制，自由調節的阻尼量，這所得的變動訊號傳到 12A X7 的陰極電阻 R.7 560 Ω和 R.40 100 Ω與 R-36 22 Ω的兩支分流電阻，與負回輸的工作任務相近，且有異曲同工之效。至於所調的阻尼量是由人耳決定，人耳朵之所以有判斷那一點調校是合適，那就牽涉到擴音機與喇叭配合的音效來作決定，當然有一定程度的自由個人口味自由空間。而負回輸只是從輸出變壓器的次級線圈取得訊號回輸到放大管的陰極處。阻尼 Damping Variable 調校是參考得到喇叭更直接的瞬態電流變動，另外亦對喇叭因訊號流入音圈時驅使音圈震動而引發音圈在磁場中餘震的反電動勢 BEMF 有所抵消。或可簡單地說，阻尼調校可令擴音機與喇叭易於取得更好的融入配合。馬蘭士 2 是集負回輸與阻尼雙重功能於一身。

圖(10)

看 Damping 電阻組合與線路圖， 圖 (6) A.0.25 Ω是由 4 支 1 Ω並聯所組成， B 和 C 的 0.25 Ω各別由兩支 0.24 Ω並聯所組成。使用 R-37 的可調阻尼可有 6db 的調校範圍，若以順時針方向調至量高 max 為 odb ，即反時對方向調至最低 min 時 - 6db ；當然調校時是影響了其輸出音量，是要與前級音量互調校配合使用。阻尼調至 max 時，聲音能量和氣勢比較強；當調至 mim 時聲音比較柔和細緻，又因這 R-37 是連續可調的線電阻電位器，微調自由可算得心應手。 圖 ( 6a ) 示波器的波形上圖是 max ，下圖是 min

　　馬蘭士 2 號的主要放大電路相當傳統，第一級輸入放大是將 V1. 12A X7 的雙三極管並聯，同一只膽內兩組放大的配對要求並不太苛刻；或可能儘量地於兩聲道的配對在 10% 以內。 V.2 是使用 6C G7 與 V.1 的 12A X7 直接交連，省除了一支交連電容。 V2 是高增益低失真的 “ 長尾式 ” 倒相，同時擔任 “ 推動 ” 與倒分相 ( 上下波相位 ) 的功能，這倒相方式極受普遍使用。功率管是一對 EL34/ 6C A7 用作推挽方式為功率輸出，馬蘭士很慣常喜歡附有 EL-34 功率管的 UL. 超線性或 Triode 三極的選擇制，輸出功率在超線性時最高輸出為 40W ，三極則有 20W ，可供用者自由選擇。若使用低廉的 EL34 時，選取三極接法，可收斂一點劣膽部份粗糙的聲音；但若使用高質的靚聲膽，例如 50~60 年時代的 Mullard 、 Amperex 的 EL34 時，筆者建議選取 UL. 40W 的接法，既然靚膽先天已賦有優美細緻的音質，又何須受那假三極附帶來的修飾美；畢竟五極管有別於真正三極管。將五極接成假三極，對聲音動態起伏感有所遏抑，而且也衰減了高音的華麗氣質。還有，低劣品種的膽除了音質失色之外，更大有可能因其膽不穩定，隨時出現屏紅、跳火等現象，而冒上燒機的危險，這一點是不可不知的。

調校 Balance 和 Bias ：

　　圖 (7) 馬蘭士 2 有分 AC. Balance 和 DC. Balance ， AC. Bal 是調校 6C G7 的屏極電流平衡，這 6C G7 是負擔將 12A X7 所放大的完整波分作上和下波，分別給予功率管上下波推挽輸出之用，所以這 AC. Balance 是有微調 6C G7 的兩組屏的平衡功用，看 (责任编辑：admin)