
圖(10)
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圖(11)
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圖(12)
調校偏壓:
這威廉遜式線路功率管部份是自級正偏壓的,即是功率管的柵極帶有正電壓,這正電壓是來是功率管陰極電阻對地的電壓,自級正偏壓可調的幅度遠遠不及負柵壓的設計,優點是失真小且靚聲;另一優點是即使偏壓調得不宜,其危險程度也大大低於負壓的那種設計。當 C-500 拿到手上準備調偏壓之際,第一時間將平衡 balance 調至約中間位置 圖 (14) ,然後調校偏壓 bias , C-500 機後面有一件簿鋁片,按指示拆下就可用小螺絲批調校 bias 和 balance 圖 (15) ,可用萬用錶 DC 12V 以下檔格,紅正棒分別量度兩隻 KT-66 的第 5 腳柵極約是 3V ,黑棒接機殼。

圖(13)
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圖(14)
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圖(15)
第二步:將機內近在兩隻 400Ω線電阻的金屬片鬆了螺絲,這金屬片移開一點,就可分別用萬用錶的紅棒量度這兩點 test point 圖 (16) ,調校平衡 balance 電位器,可調得這兩測試點達到相近電壓 ( 約 40V) ,這是真正有效的測量功率管電流平衡。此時兩隻 KT-66 的正柵壓不一定完全相同,可能兩隻 KT-66 其膽本身的靜態電流值是不相同 ( 即未算配對 ) ;其實我們要求的結果是兩支管 KT-66 真正工作流通的電流近乎相同,這正柵壓的調校目的正在此。若找到愈是接近配對的 KT-66 ,當調得兩膽陰極電阻所帶的電壓相同時,又可得見其兩膽柵極電壓接近相同,當然是好事;祗要可調得兩點 test point 電壓相同也應接受,因老期製造的靚聲英國 KT-66 得來不易呢 圖 (17) 。當完成兩步驟的調校後,最好將金屬片用原有螺絲接合回這兩測試點。
玩膽:
花費最小又可得最高回報 ----- 必定是你或我當然的心願,若以有限的資源?就要分步驟玩膽。通常膽後級或合拼機,負責增益放大的輸入管對音質或音色的決定性影響力佔全機 60% 或以上;而功率管約祇佔 40% 。以經驗和試聽結果並不是單憑肉眼看膽的體形大與小,就執行「以大為專」的口號。
按階段分步驟換後級膽,是應注意的第一支訊號放大膽,兩台單聲道的 C-500 的各別 V1/ 6SN7 是要一對齊更換;推動級的 V2/ 6SN7 是第二步驟,也同是左右聲道配對的更換。 圖 (18) 三款 6SN7 ,圖左邊和中間的是美國古董膽 Philips ECG / SYLVANIA 和 RCA,它們相比新造的膽來說,音色和細緻度都是稍優勝。 Philips ECG 是從 SYLVANIA OEM 製造的,產期 1986 年,啞黑窄屏、圓除氣環。我們將 Philips ECG / SYLVANIA 和 RCA 相比, Philips ECG / SYLVANIA 就傾向爽朗及節奏感明快、帶些許粗豪。而 RCA1958 年製造,啞黑屏、方形除氣環,就比較淳和及溫文,稍為偏慢聲。事實上,若將同年代造的 RCA 與 SYLVANIA 的音頻膽作公平比較, SYLVANIA 的品質必不低於 RCA ;祗是各別不同口味的取向。 SYLVANIA 的牌子聲音清爽味淡是它的個性,若果年代越早的音質越是高貴和秀氣。

圖(16)
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圖(17)
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圖(18)
Mullard ECC 33 是接近 6SN7 特性的管子,在很多情況常給人們直接代換 6SN7 ,古董膽機相比新裝膽機 ---- 對膽的特性並不算苛求;但也須留意不同型號膽的特性。就以這威廉遜線路來說, V1/ 6SN7 是輸入放大與分相級直接交連的,分相級的輸入柵極電壓不能高於陰極電壓,否則就產生上波和下波不平衡或高度失真,若遇有特性差異的特殊型號 6SN7 ,如發覺失真現象,可將這膽放在推動級 V2 的位置使用,這 V2 級是對膽特性比較寬容的位置。至於這 Mullard ECC 33 使用於 Craftsmen C-500 的 V1 或 V2 同樣是歡迎之至,既然獲得上賓特權, ECC 33 就一於坐在主要把關位 V1 ,更易發揮英國 Mullard ECC 33 的文化氣息,此 ECC 33 比起 RCA 或 SYLVANIA 的 6SN7 淳厚和淡定得多、絲毫不急躁、有大將風度、細緻、音樂感與連貫度是全面勝出,重播大場面管弦樂,層次有序。不過 Mullard 對於火爆粗獷、重金屬味與沖擊力 ---- 這方面要求,就不及美國膽般的豪情奔放;除非閣下現用的 CD 機、前級或喇叭有過度活力傾向或偏薄,否則 C-500 不宜在 V1 和 V2 同樣使用 Mullard ECC 33 或 ECC 32 ,因 Mullard 膽本身有很強的個性。
當這後級前段的兩級選用了合心水的膽之後,不妨考慮功率管 KT-66 ,來機時附有 GT. 6L 6G C 並不算得高檔 圖 (19) ,還有 6L 6G C 的特性對 Craftsmen C-500 不配合, GT. 6L 6G C 膽本身聲音也沒有大驚喜;但以價論聲都算合宜,因它是老古董英國 KT -66 G EC 的三分之一價錢,雖敗猶榮。被修整和測試完成的 C-500 初試啼聲時,即管由 GT 6L 6G C 帶頭引吭, C-500 熱身大約十分鐘已漸入佳境,特別是高低頻的伸展,樂器與人聲分析力超乎常機水準,初步的聆聽已聽得出 C-500 的潛質極優厚。玩到興致勃勃就拿出 1969 年出產的英國 GEC KT-66 圖 (20) 、圖 (21) ,雖然是 NOS. 全新未啟用的膽, 4 只一套同出產日期: 6934 Z ,當一上場就展現出其壓臺氣勢,聲音堂皇瑰麗、音場寬宏廣大、聲音密度與細緻 ---- 一時無兩,即時叫 GT. 6L 6G C 羞怯而狂奔下臺,呵呵!看價錢份上值得同情 ---- !? 筆者為文,不是為 Craftsmen C-500 呼聲納勢,而是以事論事地與大眾分享昔日古董膽機設計與製造的光輝亮點。

圖(19)
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圖(20)
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圖(21)
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