圖(3)

圖(4)

威廉遜式 Williamson-Type 是相當古董老而傳統的線路 圖 (2) ，其音色是中性而好膽味，輸入放大管和推動管通常是用 6SN7 或 12A U7 ，而功率管通常是用 6L 6 、 6V6 、 EL34 、 807----- 等，但但要視乎輸出牛的阻阬匹配和功率限制而定。而 Heath W4-AM 是採用兩支 6SN7 作輸入放大和推動。功率管是 5881 ，即等同 6L 6G B 。 6SN7 是雙三極放大管，第一支 6SN7 身負兩職，就是第一級的輸入放大直接交連至第二級的分相部份，因而減少了一級的電容交連；分相級還可取得輸入放大級的屏直流，作為正偏壓的作用，因此增大了分相部份屏電流的推動力和降低增益。第二級的 6SN7 是有增益的推動部份，經交連電容推動功率管 5881 。功率管是以「超線性」的接法連接輸出牛，功率管 5881 是採用 “ 正 ” 偏壓的處理 圖 (3) ，可稱為 “ 甲 ” 類 Class “A” ，其音質是優於 “ 負 ” 偏壓的方式。 “ 正 ” 偏壓或 “ 零 ” 偏壓雖是較好聲，若在可調校不平衡功率管的幅度相比 “ 負 ” 偏壓的方式，就顯得靈活度較差了；可能就因為這原因，大多數廠家樂於採用 “ 負 ” 偏壓的方式。在設計角度看，是無奈也是現實；而且這類好聲的正偏壓手法只適宜用較低功率的機身上。 W4-AM 是用 5881 的陰極電阻串聯分流了兩支 100 Ω電阻，在 100 Ω可調電阻對地的電壓用以兩支 100k ，分別在上和下波柵極電壓而取得 1- 2v 的正偏壓引到功率管 5881 的柵極，這樣稱為 “ 自級偏壓 ” 。除了可調校功率管有限度的不平衡之外，還可以輕微降低功率管的失真率，可算是多麼巧妙的達到一舉兩得的收效。

動手術：

•  負回輸： 或許有不少人誤解古董膽機是慢聲，筆者在早於約 06 年 2 月於本刊與各位討論過 Dynaco ST-70 ，若在原裝未改的情況下去聽，跟那 Heath W4-AM 相比可算是不相伯仲的 “ 鬆郁濛 ” 。 在今時今日看這老機？確實認同它們是難以抬頭的，它們的共同設計弱點是有超過 -20db 的負回輸 ( 關於討論過負回輸的缺點，請翻查舊卷 ) 。

看線線路 圖 (2) ，從輸出 16 Ω端經 4.7k 電阻，回輸到第一級放大管的陰極電阻 470 Ω，成了負回輸電路。按量度，這 4.7k 負回輸電阻是帶給 - 20db 的回輸，看 圖 (4) 示波器圖 “A” 的方波 ( 表示空氣感不足 ) ， 我們應將放大器的回輸降低，即是改換較大數值的回輸電阻。 10k 約是 -16db 、 15k 約是 -12db ------ 如此類推；這回負電阻數值，閣下可按自己口味而調校。

我們應留意得到並聯著回輸電阻的 350M MF 電容 ( 即是 350pf ) ，作用是抑制高頻。若在太高回輸時，極容易產生高頻自震的不穩定情況出現 圖 (4) 示波器圖 “B” 。 例如：若仍保留 4.7k 回輸電阻，妄動的拆去 350p 電容時，在示波器看到極不穩定的波形， ( 可能危害喇叭 ) 。看 圖 (4) 示波器圖 “C” ，若我們將這 4.7k 改換到 15k 時，因回輸量降低了高頻自震的情況也相應大幅降低，因此可免除這 350p 的電容，若在示波器觀察是穩定的話，則可建議讓它無抑制的伸展，是可立竿見影的分辨得出，重播音樂的空氣感和從容度大大的提升。

•  換交連電容：

剛己提過這機的 “ 出生 ” 是廉價的套件，所用的 “ 低班 ” 交連容是預期的，建議將 Pyramid 轉換了 Sprague / black beauty 或美國油質電容，是可大幅的提升音質，看 圖 (5) 比較，右邊四顆是 Pyramid 、左邊四顆是 black beauty 。原本 Pyramid 是用 0.25u 400v ，若要依數值找 black beauty 實在太困難了；以經驗所得，交連電容的數值並不須太執著，數值是量，物料是質， “ 質 ” 確是重於 “ 量 ” 。筆者現時剛有 0.15u /10000v 的 black beauty 替 Pyramid ，果然全面勝出，無論是高低頻兩域伸展，與及中音的質感都升了幾班；當然先經了第一段的手術，降低了負回輸和拆除了高頻抑制電容，在第二步換連電容時，所得的更是痛快和喜悅。

•  最後的摩功：

玩好聲，往往是從很多微小的好聲因素結合累積出來的，為了精益求精的將這 W4-AM 玩至極限，當然不應放棄任何玩得更好聲的每一小節，在第一級輸入放大管的輸入端柵極有一顆 0.05u 輸入電容 Pyramid ， 作用是阻隔從前級來的不穩定直流，或許在昔日因前級輸出電容漏電的可能性是偏高；而今日，這現象並不普遍；再者多了這顆濛聲的電容，是敝多於利的，倒不如將它廢了，實行線路直通車，聲音就來得更直截和少音染，比較 圖 (6) 改機的前 ( 左 ) 與後 ( 右 ) 的分別 。

圖(5)

圖(6)

圖(7)

還有一步是，我們先明白，這套件機在當年出售至銲製者 ( 多是初哥 ) 沒有配對電阻，是我們預期的。看 圖 (2) 線路圖， 對於某幾處的電阻是應 Match 於 5% 或以下，才是今日發燒友高要求的指標。 (1) 第一級放大管的陰極電阻 470 Ω和回輸電阻 4.7k( 建議改至 10k 或 15k) 組成了回輸和控制增益的回路，因此這兩顆電阻在左和右聲道的配對程度，是直接影響兩聲道的放大平衡度。第二級的屏極和陰極電阻同是 22k ，是上波和下波分相之用。另外推動管的兩顆 47k 屏極電阻是分上波和下波的推動級放大之用；因此這兩對 Match 的 22k 和 47k 同是對靚聲的重要因素。至於其他部份的電阻在 10% 誤差之內是可接受的，但切記若更換也要採用 AB 電阻，因為老的 AB 碳阻音色特別優美，音樂感豐富。

調校偏壓：可用單聲道 6.3m m 咪插，銲上 49.9 Ω (50 Ω ) 的電阻 圖 (7) ，當調平衡偏壓時將兩個銲有電阻的咪插插上機上，然後用直流電壓量錶量度，並調節可調的 100 Ω電阻 VR. 圖 (8) ，至令兩支外加插的 50 Ω電阻所存的電壓接近，約是 2v~2.3v 左右，以取得兩支功率管 5881 的靜態電流平衡。


(责任编辑：admin)