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前言 一家音响厂家，如果只生产一款产品，则能生存多久，实在让人疑问。事实上，这类情形大多以失败收场，而少数例外者，则必定是该产品有过人质素，能在市场中不断有捧场客支持，例如一、二十年前的英国Linn厂，在创业期的头数年内，就只有一款LF—12带动LP转盘独力支撑，待公司走上轨道之后，才有喇叭等其它产品面世；此外又如英国的Matisse，创业的头数年也只有Reference一款前级，直至二年多前才有多一款Fantasy前级面世；另一个同类例子，就是美国的Convergent，公司创立的头六年，只生产一款SL—l前级，直至1994年，才有一款后级面世，可惜售价异常高昂，未能在市场上造成气候。事实上，要生产一件历久不衰的high—end产品已非易事，再要生产多一件有同等声誉的产品，更是谈何容易。 笔者自半年前购入Jadis的JPL后，一直与“自摩”的那部MFA Magus—B交替使用，也渐渐明白两部前级的取向及其不足之处，JPL那华美的音色，是任你把Magus—B怎样“摩”也搞不出来的，不过，大“摩”后的Magus—B，却又在清晰度和分析力方面，把JPL抛离老远。也许因为笔者属天秤座关系，比较喜欢中庸之道，故总希望在音色与分析力方面能取得一个平衡。结果决定把在二手市场上有一定叫价能力的JPL沽掉，改买另一部平均分较高的前级，在左挑右选，兼要考虑价格的情况下，买了在价格方面和JPL相近的Convergent SL—l Signature前级，在接近三个月的聆听后，发现没有选错，SL—l Signature确是在音色、动态、分析力和音场还原力各方面，都有相当好的表现，在平均分上远胜笔者之前用过的多款前级。由于它已算是成名机种，历来评论其音效的文章也不少，故本文的重点，放在其制作和设计上的得失，使用上的一些细节及其配胆问题方面。 (一)制作和设计上的优点 线路板稳固 今时今日买high—end音响，发烧友虽然大都心仪传统的搭棚制作，但他们却都迫于向现实低头，因为大部分制品都用了印制线路板。笔者并非顽固的守旧派，但知道要用线路板而又不愿在质素上有所妥协，却非易事，今年初拜读群颖兄转述Audio Prism设计师Vector Tiscareno解释如何可以使线路板制作尽善尽美一文，可谓印象深刻，其中Vector提到要注意线路板的强度和厚度，可谓正中不少厂机的要害，例如笔者以前在评JPL时，就提到它的线路板不够坚固，再加上把会发生振荡的变压器装在放大电路的线路板上，肯定是该机清晰度不足的一个原因。事实上真空管相当灵敏，甚至是敏感，其或多或少的话筒效应，随时会影响重播的清晰度，故此真空管机所用的线路板，尤其需要高稳定度。而Convergent SL—l Signature在这方面，可谓周到之至，它那块和主机壳深阔度一样的线路板，共用了十六颗螺丝去固定，令那些只用六颗至八颗螺丝来固定线路板的其它机种汗颜不已，此外，它那线路板虽非用Teflon一类昂贵物料所制，但它厚度十足，且异常坚硬，笔者曾以手指用力按其中间地带，照常理那里应是整块线路板的弱点，但笔者的感觉就像是按在一块坚硬的铁板上一样，吓得笔者立即弄开机底盖板，看清楚线路板中央的底部，换言之，SL—l Signature所用的线路板，就像是金属一般坚硬，再加上有十六颗螺丝收稳它，便自然为清晰重播提供一个理想的基础。 机壳扎实、软硬兼施 SL—lSignature机壳扎实，已是出了名的，它的主机重四十余磅，其中单是面盖已重七磅，底盖则更重，达八磅半，因为当中还加有一条约lcm宽，20cm长的金属条，如此重量级的机壳制作(全用钢造)，简直匪夷所思，市面上莫说是其它前级，就是万元以下的后级，也难找到同级数的机壳制作，这样重的机身，搬起来随时会扭伤手脚，究竟有何好处?那自然就是为了在大音量重播下的稳定度，使它在强音的冲击下，仍然稳如泰山，而机内的各只真空管，自然减少受不必要的振荡影响，从而增进重播的清晰度。这个机壳不单是重，且也加有特别的防RFI涂膜，以减少受外来的电波干扰，笔者起初也没有留意它在这方面的特长，但在安置它时，由于受到那短小的分体电源连接线限制，结果放它在一个相当不利位置，就是在机柜中最接近电视机的一格内，那一格一向并非常用，尤其敏感的前级更是不宜，从前的Magus—B(尤其“摩”了之后)和JPL都曾受到电视机的影响(指开了电视时)，而诱发出一定的哼声，使笔者在欣赏影碟时相当不便，故此前级绝少放在那一格内，但SL—l Signature放在同一格内，就是开着了电视机，也是半点干扰也听不出，虽然知道这不会纯靠一层防RFI涂膜便可做到，但相信该涂膜也功不可没。除了主机机壳制作落重本之外，那分体电源的外壳也同样厚重，但它不单止一味靠重，还有用“软功”，厂方分别在那颇巨型的变压器的四个脚位和在分体供电器的底部，用上了吸震力强，消声率高的viscoelastic胶脚，即是类似在运动鞋底垫中常用的Sorbothane的类似物质，而主机壳底也有四只用类似物质造，但颜色不同的胶脚。原厂奉上这类贵价胶脚的机种也不算太罕见，但把它用在变压器的脚座上，却是极为少有，虽然本港发烧友大多不喜欢任何类型的胶脚，而喜欢金属脚或木脚，但Convergent在这方面所花的心思和成本(这点viscoelasti胶脚的成本较普通胶脚高出十倍以上)，还是值得我们欣赏的。 此外，全机的内壁，包括分体供电器的内壁，都贴上一大块约二分厚的蓝色硬身纤维damper，这种damper虽与那viscoelastic的软身damper明显不同，但作用同样为减少机壳所受的不同程度机械性谐振(mechanicalresonances)，两者一刚一柔，可谓相辅相成。Convergent的SL—l由ReferenceII改良为Signature型号时，当中的多项改革，就以这花在机壳上的多种功夫最为显眼，如果我们想自制一个类似份量的机壳，起码要花数千元，而这Signature型号却没有因此而大幅加过价，这显示了厂方的发烧精神和没有谋取暴利的野心。  线路自成一格 不少人说胆机的线路来来去去也是那几款，笔者并非此中专家，对这话不敢下断言，但无可否认，许多所谓新款或新设计胆机，原来只是把一些旧日的经典机种线路拿来略略修改，再在电源供应方面加强一下，然后用些新款零件，便打正旗号说全新胆机设计已经面世，类似情形实屡见不鲜，令人慨叹全新创作的胆机实在少之又少，Matisse的Reference可谓罕有而又成功的例子，而SL—1Signature的前身SL—l也是另一个成功的创作例子，故此它的音色绝对不会有其它机种的影子，而其成功与否，更可反映出设计师的功力。KenSteven在1988年推出这部胆前级(连唱头放大线路)时，被反对者指为与时代背道而驰，Matisse Reference如此靓声，也只是用四只胆，而Audio Research也在当时开始，锐意减少其各机种的用胆量，然而Convergent却在唱头放大线路的输入端用一对6DJ8，再经一对12AX7放大，最后经另一只6DJ8输出，line—amp部分的输入端用一对12AU7，再经一对12AX7，输出端用一只6D了8，这个5胆phono加5胆line—amp的十胆格局，在八十年代后期可谓骇人听闻。但这六、七年来，SL—1的声誉历久不衰，证明这多胆设计绝非哗众取宠的噱头，而是实力派的设计经得起时间考验，Ken Steven在一部机中，用上三款旧三极管，巧妙地利用不同真空管的特性，结合出一款无论在分析力、动态、音色各方面都有优异表现的机种，且它用胆虽多，但听过的朋友都知道，，它绝非一部胆味浓郁，或声音特别甜美的机种，相反它的表现异常中性，可见Ken Steven这别树一帜的多胆设计，正是匠心独运的心血结晶，与一般沿袭旧设计的改良机种，或一味用胆多多以求增加美感或所谓音乐感的设计不可同日而语。  关机时也有哑音(muting)功能 这个在关机时也有哑音功能的设计，可说是极为罕见，一般厂家，都只是将哑音功能设在开机时，以免开机时的电流脉冲或灯胆未稳定而引发出的噪音，会危害后级或喇叭。当然，如果我们有先开前级，后开后级的好习惯的话，则这哑音的功能便不大有作用，但如果我们用的后级并无relay设计，每次关机都要等十、二十秒，待电容放完电后，才能(安全地)关前级的话，岂非麻烦之极。此外，若阁下有用有源超低音，而那推超低音的后级开关钮又设在超低音声箱上的话，阁下随时会忘记关掉它，而在只关了主后级的情况下，便去关掉前级，那时阁下的超低音唯有闷“哼”一大声，令你心惊胆跳。Convergent SL—l Signature的这个关机哑音电路，实为用家省却不少麻烦，且也提高了使用上的安全性，绝对值得其它厂家学习。  慢煲灯丝 这种设计可令灯胆寿命增长，尤其如果用家买了些贵价胆用时，便更觉这个设计可爱。市面上有不少其它厂家，采用另一流行设计，就是设一个钮可以让灯丝长煲，然后另有一个钮在使用时才打去b+供电，目的是让那胆机可以以最快的速度进入状态，为用家提供十足的重播效果，本是一个发烧意味浓厚的设计，不过我们一般发烧友每天都只能有机会欣赏两至三小时音乐(已算幸运)，而灯丝却二十四小时点燃着，未免有点浪费，且灯胆寿命也或多或少(幸好不太大)受影响，故笔者较为喜欢Convergent的慢煲灯丝设计，即使每次开机，要等一分五十秒才有音乐听也是值得。 隔离变压器 SL—l Signature所用的变压器正是隔离“牛”，这设计在目前仍未流行，故此不少正视电源污染的朋友，总要自备一些“用靓电”必备的独立隔离“牛”、滤波器、滤波接线板等，可惜这类附件也或多或少带有自己的音色，使我们感到有点无所适从。其实如果各大音响厂家都能正视这个问题，好像PSAudio在他们的200A后级，或这部SL—lSignature般，用上隔离变压器的话，则发烧友便大可减少一个伤脑筋的问题。一来可以替我们省回一大笔金钱，且也无需担心因用上外置电源洁净器材而带来的音染问题，希望其它厂家在这方面急起直追。  装有避震胶脚的隔离“牛” 热身速度快 SL—1 Signature在这方面绝对是高效率表现，它在每次开机后，只需十至十五分钟，便可进入最高状态，较笔者先前所用的JPL的热身时间快了一倍以上，笔者相当欣赏这类快速热身的制作，因为可以争取到更多欣赏高质音响重播的时间。这高效率大概与SL—1 Signature并没有用上大水塘式供电有关，因为一般来说，水塘阵容越大，则其所需热身时间便越长。此外，胆前级的热身时间本来就较晶体管前级快，但快如SL—1 Signature者，却不多见。 工作温度低 SL—l Signature用胆虽多，但它所散发的热力却异常地低，Jadis JPL的工作温度是出名的低，SL—l在这方面绝对不让JPL专美。事实上，SL—1在工作时，散发最高温度的并非主机，而是分体供电器内那几粒稳压用的IC，故此就主机的摆放和找空间散热方面，绝不构成任何问题，至少不会像Magus—B的line—amp用那支6DJ8，因发散高温而需要在摆放时特别留意。此外，工作温度低对一些零件，如电阻的准确工作寿命也有一定的延长作用，而并非纯粹方便摆位那般简单。 #p#分页标题#e# (二)制作和设计上的缺点 Line—amp型号浪费了大量零件 笔者购入的SL—1 Signature是净1ine—amp型号，比连phono部分的fullfeature型号便宜了九千多元(指新机价钱)。但一把机盖打开，即便赫然唱头放大部分的零件也一应俱全，只是少了五只灯胆而已，这堆零件包括了十四只大小数值的Convergent自制高质薄膜电容，还有一些电解电容和数十只Resista优质金属膜电阻，这堆零件粗略估计约值二干元以上，还未计那五个陶瓷胆座及焊接人工呢!放这堆零件在line—amp型号中，实在不知有何作用，起初还以为预备了给用户日后up grade之用，但代理方面却表示该机不能up grade为full feature型号，且还表示用家不要自己尝试接上，否则后果恕不负责。心想厂方实无道理浪费一大堆优质零件，且又没有up grade服务，真是奇怪之极，如果能在出厂时不焊接这堆电子零件，那么这line—amp型号岂不是可再便宜多二至三干元，那么既可节省用家开支，也可节省零件的浪费，正是一举两得，不知厂方可否慎重考虑。笔者眼看这堆没有用的零件(但其实消费者是有付款购买这些没有用的东西)，觉得好奇，便找了五只普通胆，包括三只6922，两只12AX7，插到那五个原先供phono放大用的“弃置”胆座上，开机一看，发现除了最后一只输出端的6922的灯丝没有点着外，其余四只胆都大放光明，证明供电正常，若能将那只6922的供电系统重新接上，相信这phono部分便能正常工作，而只需接回信号输入和输出端的接线便可，故此要把它up grade，并非没有可能，笔者就此曾经询问过徐伟强师傅，他也说绝对可行。这个疑团解开后，笔者也感释然，至少这堆零件也不一定要注定白费，但笔者目前暂时无意进行这项焊接工程，一来因为笔者并非每天都听LP，不忍用多五只胆来“陪听”CD，二来是手头上有部Magus—B，可用其制作和设计优异的phono放大部分当作独立的分体唱头放大器用(只需作些微小的改装便可)，三来考虑到要在SL—1 Signature那不太壮观的power supply上加多五只胆的负担，虽然它绝对负荷得来，但会否有trade—off尚是未知之数，就好像数年前当Mark Levinson推出那专为配No．26前级的分体phonoamp时，声称只需接上供No．26用的分体供电便可，但后来众多发烧友却指出，要那分体phonoamp出靓声，必须单独给它一部分体供电器才行，这个经验使笔者暂时不打算替SL—1 Signature接回其唱头放大部分，但却不否定其可行性。  电源供应属有限制作 不少发烧友都相信这一部超级前级，必须具备一份重量级电源供应(古董级前级例外)，往日的Audio Research SP11如是，今日的Jadis JP80MC和MFA MC Reference也如是。反观SL—1 Signature虽然广告上写着重量级分体电源，但那真是如假包换的“重量”级分体供电，因为它真的很重，12英寸×4英寸×6英寸的小小机箱，竟然重十多磅，但也许成本都落到了厚重的钢壳和那独有的隔离“牛”身上去了吧，故此它的电源供应阵容只算一般吧，除了那四重cascaded电源供应尚算精密外，那负责灯丝稳压的只是用上大路货LM317T集积电路而已，且这些IC所用的散热器也只是数元一只的鸭寮街货色；要找大水塘电容阵吗?请恕没有，我们只能找到一只470μF 400V耐压值的电解电容，且它并非美国厂家常用的Mallory、Sprague或Dubilier等名厂货，也非自制的精品，只是用一种叫iC厂的出品，从制作看来可大概知道它仅属一般大路货色而已，比起JPL用的近十筒Jadis特制的220μF 400V耐压的水塘阵，自是明显不如。看来Convergent厂方重视薄膜电容的质素，却在电解电容方面没有落重本呢!笔者并非一味贪多贪名牌，但无可否认这SL—1 Signature的分体供电在选料方面是较为失色，且设计也略嫌不够精密。  音量电位器不实用 SL—1的音量电位器一向受人指责，可惜厂方在多次改良中，都没有针对这个问题作出改良。SL—l的音量电位器为二十二档串连电阻式，电阻为Resista的四分之一瓦金属膜电阻，电位器身为Electroswitch厂出品，也即Sonic Frontiers顶班前级SFL—1．所用的同款音量电位器，虽然知名度不及瑞士Elma，但也是高档货。上述的选料可谓绝无问题，它的问题在于每档的分隔太大，有刊物称它每档相差3dB，相信这只是相对性的，笔者曾用过不同后级去配SL—1Signature，发觉后级灵敏度若在1．2V或以上者，则SL—1 Signature的音量电位器便不会为阁下带来太大问题，故此大多数晶体管后级都会适合配衬SL—1 Signature，但如果阁下的后级灵敏度在IV或以下者，则这SL—1的音量电位器便会令阁下在使用时不能得心应手，故此大部分胆机配SL—l时都会出现调校音量的麻烦，笔者常用的Audio lnnovations Series 1000MK直，灵敏度为0．5V，便为笔者造成了极大的麻烦，笔者用的Spica TC50喇叭，灵敏度为84dB／W／M，已不算高灵敏度喇叭，但用SL—1 Signature的音量电位器来调校，在笔者那三百平方英尺左右的聆听间听音乐，也只有在三至四档间调节，第五档已是听大爆棚音量，而第六档至第二十二档，笔者根本无机会用得着，你说这样是否限制太大呢!各位若不想更改SL—l的音量电位器，而又能够得心应手地调出所需音量者，便要留意后级和喇叭的灵敏度了，最好就是两者的灵敏度较低，那么你便不会觉得SL—l的音量电位器有什么问题了。但如果不是的话，又能怎样，难道要换后级换喇叭吗?这又不必，笔者就决定了改装它的音量电位器，这当中又有两个选择，一是用原来的Electroswitch电位器，换上数值接近而又合用的电阻(该音量电位器的阻抗总值为47kfl)，不过香港买不到散装的Resista电阻，唯有买其它牌子的电阻了，A—B和RMA以及Holco等，都是好选择；第二个修改的选择是造一对分流式音量电位器，去取代原机的音量电位器和平衡电位器，笔者就选了这个较为花费的方式，理由很简单，因为分流式音量电位器必定较串连式音量电位器好声，既然要改，为何不选择较靓声 的一款改法呢，而且原来的音量电位器不曾经过任何手术，日后若要还原时也方便一些。选分流式音量电位器时，必须要注意SL—1内可用的空间，因为有一只12AU7是颇为接近音量电位器位置的，故此本港发烧友爱用的瑞士Elma电位器便不合用，在没有太多其它选择下，笔者选了日本KK厂出品的音量电位器一对，起初是用RMA电阻的，因数值较易配齐，但后来买齐了笔者常用的头十二档数值，便用A—B取代了RMA，其中的优点笔者以前也曾说过，且也有不少发烧同好引证，便不再在这里论述两者的优劣了。关于这对分流音量电位器的阻抗，由于它们取代了原有的音量电位器(47kfl)和平衡电位器(17kfl)，故应该是64kD,，但为求配电阻时较方便，便选了68Kn作为这对新造音量电位器的阻抗值。每级的阻值方面，因为要配合那部灵敏度过高的Audiolnnovations Series 1000 MKⅢ，笔者把每档的阻值(特别是起首十档)都配得很细密，但各位读者的组合不同，未必有需要参考笔者所用的数值，各位若有需要，大可订造一只数值适合一般组合用的分流音量电位器，换了数值合用的分流音量电位器后，笔者现在已能随心所欲的调校音量大小，且用了分流电位器后，分析力和音场表现方面，较原机更高出一级以上呢！   分体供电器的导线问题 首先，这条粗如水管的DC电源线，竟然不设接插，若硬要把分体电源器和主机连在一起，则DC电流较易受内阻影响，故导线愈短愈好，且愈少接插愈好，这份“连体”的分体供电器在摆放SL—l时感到相当麻烦，因为发烧友的家居往往并非像音响陈列室的格局，可以将器材摊开来摆的，故此那条“连体”导线，实有必要修改。此外，这条极粗的连体DC电源线，实在太粗了，而在分体供电器机壳上的电线固定夹也夹不稳它，只，要打开供电器机盖一看，不难发现这条粗线往往倾向，甚至压着其中一块供灯丝稳压的LM317T的散热器，而这散热器的支点就是那LM317T的三个焊点，我们可想想，若这条粗线常常压向那散热器材，而那稳压工C的三个焊点便成为受力位，长久下去，会发生什么事，实在不敢想像。就这两点，希望厂方日后都能作出改善，幸好第二个问题较易解决，笔者用两把铗，一把箝稳那块廉价散热器，另一把则扭斜了它接近电源线那边的两块散热片，使到那条DC电源线不论怎样也压不到那个散热器上，便算大功告成。至于前一个问题，本也可以自行解决，无奈那DC电源线太粗，选择接插不太方便，且分体供电器那供电线用的开孔位，也不一定适合接插座用，Convergent这机壳又那么厚和硬，要再开一孔既不容易，也不美观，故暂时再忍忍吧。  (三)配胆的问题 12AU7 Convergent前级在配胆方面，是最令人伤脑筋的，就是一对12AU7，阁下莫以为有靓声的12AU7，便可放在SL—l身上使用，因为它们随时会发出像沸水，甚至是像调FM广播调不准时一样的噪音，又或引发大量的话筒效应噪音，令用户不胜其烦，任你用尽不同设计的胆套、胆罩，也丝毫没有改善。笔者没有量度过SL—1对这对12AU7所用的高压值和其工作时的电流量，但知道总是这两方面的因素，使笔者手上十多款12AU7大多都不能用在SL—l身上，当中包括大盾Mullard长屏12AU7，大盾Mullard大圈M8136，吹喇叭Amperex 12AU7，Hytr．on 7730，RT的ECC82等，而只有三款德国胆，包括RFT、西门子和Telefunken的ECC82都可以用得着，只是它们都会发出略高的噪音，尤其好像笔者在用灵敏度特高的后级时，便愈显出这个问题。跟机来的原装胆，印着National，但看清楚就知道是东德RFT厂的七十年代后期制品，由于经过挑选，噪音和咪高峰效应两方面都可过关，但音质便不敢恭维。就算再向代理购买后备胆，都是同样的RFT  货式。一天就此问题与Audiotronics的小师傅阿权商量，多谢他提议笔者用英国Brimar出品的13D3，即英军编号CV2212的一款12AU7代用胆。这款灯胆虽然在港不太流行，但在英国仍有供应，且价格是中等，它有一个特点，就是一对大黑屏，由最早期的方框除气剂环款，到相当近期(七十年代)的小圆形除气剂环款，都是用大黑屏，且只由英国Brimar生产，正是只此一家，别无它店，其情形就好像正牌的A2900一样，只有GEC生产，也全部都是大黑屏，不过13D3的售价暂时仍远低于A2900。这款13D3不但相当“难得”，插在SL—l机内，开机后噪音较跟机已挑选过的东德RFT胆要更低，且全无话筒效应，且它的动态宏大将那原装跟机胆远远抛离，且它的中高频谐波也远比那RFT丰满，听人声、小提琴，以至钢琴，都有更高的质感和更强的生命力，使笔者完全不再需要那对挑选过的RFT。唯一可以批评的，就是这款1，3D3胆的音色略为刚猛了一点，不是所有发烧友都喜欢，但用Convergent的朋友，便不可不试了，因为它赋予了Convergent无比的生命力和自然的音乐感，若阁下一直都觉得Convergent声底为Hi—Fi化，需要听听它配上13D3之后的效果了。差点忘了，就是这13D3常见者多为哑黑屏，但也偶有“吟”黑屏的，笔者两款都买了，期数也相差不远，在反复比较下，意外地发现“呤”黑屏的一款声底较为醇和，力度没有那么猛，于是笔者便用了“呤”黑屏的13D3作为SL—1 Signature的12AU7代用胆。这款胆不算流行，但偶有来货，各位可留意了。 #p#分页标题#e# 12AX7 为SL—l配12AX7，倒没有前述12AU7的那么麻烦，大家可随意用阁下心爱的靓X7在SL—l身上了。笔者手头上一堆12AX7都能在SL—l身上发挥正常，但要数特别印象深刻，倒是一对在三月左右购买的RaytheonCK5751，这款“呤”黑屏、双云母片、双钢骨，印着黄色Raytheon商标的5751，从其方形的除气剂框可知的产期约在五十至五十年代末。它的结构虽然和以前与大家谈及的GE 5751WA一样，但音色、分析力和动态都有所不同，论分析力，Raytheon“略”为不及GE，但已经有第一流水准，因为分析力正是那GE名胆的强项(查实GE真的很少名胆，除了211和这5751WA外，暂时想不到有其它例子)。但论到音色，Raytheon就不会像GE那么清淡了，它给人自然流畅的感觉，声底厚润而不会有模糊的感觉，人声中气十足是这支胆的无敌优点，它清晰有力之余全不带任何沙石；动态方面，它也有别于一般5751，与顶级的ECC83比也不遑多让，它力度雄浑，绝非刚猛一类，听管弦乐在大动态来临时，全无压迫感，而有一种举重若轻、挥洒自如的气度，配合SL—1 Signature，音色不浓不淡，气度从容，实在异常合拍。其余名胆中，Telefunken、旧装SiemensECC83、Mullard长屏ECC83等，在SL—l身上也能表现出应有的光芒，  其它如吹喇叭Amperex 12AX7和GE575lWA则略为不夹Convergent那带清淡的声底，声底浓郁的RT 12AX7S或Brimar旧装CV492也略为令Convergent失却那中性透明的优点。当然这只是笔者就着家中组合听出来的效果，大家可以当作参考。 Tesla ECC803S差点忘了一款近月在市面异常流行的捷克TeslaECC803S，究竟质素又如何呢?这款据说是在Telefunken关闭了ECC803S的生产线后，Tesla厂方连工模和技术都购下来所生产的新一代ECC803S，由于结构上Tesla和Telefunken的ECC803S并无显著分别，所以给胆迷带来了不少梦想，也方便了商号的推销，尤其近三、四个月来，大批有原厂红、黑盒包装的Tesla ECC803S推出应市，部份商号更标价五、六百元一只，十足上价胆的价钱，笔者也趁热闹买了两只回来试试，价格则算相宜，只是二百多元一只。开声后发觉它真的只是值这个价钱，它的最大优点是声底甜美滑溜，是所谓典型的胆味十足，用它来播人声独唱或小型室乐等，算是不错，但用它来播大堆头管弦乐，便会显示出其最大弱点，就是低频分析力弱和动态不足。若阁下一心想着享受优美音色的话，则买它便错不到那里去，但如果阁下以为买它就可以得到接近Telefunken水平的ECC803S音质，便会大失所望了。此外，这批Tesla胆樽上虽印明Special Quality字样，但质素却异常参差，购买时最好用试胆机试试，虽然试胆机只能作静态测试，结果不一定有意义，但总胜过没有测试，因为这批Tesla有不少是两只三极管的读数严重失平衡，所以还是参考一下试胆机的读数才好购买。 ECC88 为SL—1配只ECC88，可说自由度极大，因为不会像为它配12AU7时那么麻烦。我们大可沿用跟机来那在本港以至欧美都相当风行的俄国Sovtek 6922，在分析力和动态两方面，都能令人信服，但如果想SL—l能多一点柔情，或想要求有更细致的音色和更丰满泛音的话(SL—1 Signature本身的泛音已算丰满)，便需要试用更高质素或表现更全面的ECC88。笔者有接近三十款不同产地的ECC88试了多款后，觉得在今时今日仍然容易买到的ECC88中，仍以匈牙利Tungsram“黄字”丝印的6922、荷兰MullardECC88、英国Mullard大盾ECC88和德国Telefunken ECC88都能在音色、分析力、动态和音场各方面取得较高的平均分，其中Tungsram的表现又最全面，也最少“胆咪”、荷兰Mullard则在音色和分析力方面较为惹人好感，英国Mullard胆味较浓，音色特别悦耳，动态强兼且具有过人的生动感，Telefunken则在分析力和音场表达能力方面略为占先。虽然这四只胆都各有特色，但都是SL—1Signature的好拍挡。此外，阁下若想找只美制ECC88去配SL—l的话，则Amperex 6922也是个上选，它用在SL—l的表现，也很接近上述四只ECC88的表现，而只是在动态方面略为失色和高频略带多一丁点沙石而已。执笔之际，正在试听着四、五只质素超群的贵价ECC88，看看它们用在SL—1 Signature身上的表现，但由于时间不足，这篇ECC88王者之战的报告，唯有留待下回分解了。 结语 Convergent SL—1 Signature作为一部顶级high—end前级，虽仍有少许不足之处有待改良，但其音效表现已绝对令人满意。在未购买它之前，还怕它是一部较为Hi—Fi化的前级，但经过三个月来的详细聆听，再加上为它配到合拍的灯胆后，发现它绝非想像中那么乏味，事实上，它不但高低两极伸延力强，中音同样有高质素，它播出的音乐质感强、泛音丰满，但分析力和动态都有高级晶体管机的质素，它的音场也异常精准和稳定，任你大音量聆听也面不改色。不过阁下切记不要用原装的四只胶脚，否则会在分析力、质感和音场方面略打折扣。在配好胆、搞好承放(木钉、金属钉悉随尊便)后，它绝对是一部靓声兼耐听的机种，笔者每天都听音乐数小时，是不会容忍Hi—Pi味重的前级在家中服务，而SL—1 Signature来听音乐，大多只嫌不够时间，而从未试过觉得听太多而疲倦。家中的旧将，那部已大“摩”的MFA Magus—B，在各方面都不能和SL—1Signature媲美，回想在笔者用JPL时，Magus—B还有吸引力叫笔者间中拿它出来再聆听一番，但买了Convergent后，它已失了这份魅力，唯有专心做其作为分体唱头放大器的任务了。此外，由于Convergent厂方每隔几年便对SL—1作出更进一步的改良，希望Signature这个字并不代表不能再改进，厂方若能吸收用户多年来对SL—l的意见，而再作更进一步的改善，便是发烧友之福了。     (责任编辑：admin) |
