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還記得筆者於「膽機世界」六月號為文，論到西電KS-16608常被喻為平民版的西電 “124”。今日幸得真命天子的西電124B來診，當然搶先向讀者剖釋這對名震古董界的單聲道後級的靚聲之迷，它的市場交易價之高與古董馬蘭士9看齊；但它比馬蘭士9輸出功率為細，亦比馬蘭士9更稀有，求過於供情況日益嚴重，因此，其升值的的空間，難以猜測，可說：「高處未算高！高處亦不感寒」。祇要有緣兼財雄的發燒友才可一圓擁有老西電124B的夢，有幸陶醉於西靚聲的懷中，誰都不願夢醒；有買沒有賣，正是西電迷的一成不變的作風，恐怕祇有西電發燒圈中之擁有者才明白箇中滋味；西電就是這樣有個性、有特殊魅力、亦有給人摸不透的神秘感；因此更是引人入勝。圖(1)、圖(2) 、圖(3) 圖(1)  圖(2)  圖(3)  西電124B每道最高祇有20watt，若匹配古董高率喇叭，例如：Jensen、ALTEC、西電、天朗……等鋼磁或勵磁喇叭，則更盡顯124B的攝人魅力，在此情景的配搭；相比那身懷力拔山兮氣蓋世的馬蘭士9來說，西電124B就佔了些有利優勢，馬蘭士9祇可屈就充作守門大將軍好了！這西電124B主要放大線路是相當簡潔，若撇除前面低電平放大部份(可作咪放大)，祇有兩支348A/6J7擔任輸入放大兼倒相管，另外的兩支350B/6L6就是功率管，還有一支274B/5U4整流管。每聲道共有五支膽，可算是最簡單，.亦附合Simple is the Best的道理，優點是失真和噪聲較低。 線路分析： 圖(4)線路圖左面的虛線區域內有一輸入牛618A和一支1612即6J7，就是安裝在124B後級近輸出牛前面的兩件可活動的金屬板，是按要求使用而作不同的處理，這組放大部份不一定附隨124B後級的，或有可能後來的機主把它移除作其他用途就不得而知，可知的是，一對老西電618A，在現今2006年的市價約是萬多港元啊！ 傳統古董線絡較多用五極管作輸入放大，例如：6J7、6SJ7、EF86， Quad II是用兩支EF86，在線路架構上西電124B和Quad II是有相近之處；不同之處是負回輸、線路支節處理和零件數值。西電124B的回輸是較古老的方式，從兩支350B的屏極以串聯的電阻和電容分別回輸到上和下波分相管6J7的陰極處，同是有上和下波的獨立回輸；另有不同之處，是負回輸沒有經輸出牛 “次級”取回輸訊號，即是祇有膽部份的負回輸，而且這設計的回輸量祇有 -5 db而已。少量的負回輸會有更悅耳的音色，同時又不失訊態反應和生動感。 124B祗有2隻交連電容 0.05uF，是交連於6J7和350B之間，這兩油質電容印有 Western Electric字樣，其實是Gudeman製造，聲音都算不俗 圖(4a)。 這機是沒有負柵壓供應，也沒有偏壓調校，若以同一客觀條件因素來看，沒有負柵壓供應的放大器，聲音是優於有負柵壓供應的，因為前者是較接近 “甲類”的放大特性，這做法通常會出現在30W以下的後級放大中，這也引証細功率的後級在幼細處、音樂感與音色是優於大功率機；不過當然要視乎喇叭的靈敏度這重要條件。而沒有偏壓調校的後級，是比較要求功率管配對的，若參考這兩支350B的靜態電流狀態的話，用直流量錶量度V3和V4的100ohm屏極電阻，比較這兩支100ohm電阻的電壓值，愈接近就即是這兩支功率管愈是靜態電流配對。若以推挽兩支管77ma來計算，每支管是38.5ma，以歐姆定律計算：V電壓等於電流x電阻，即是0.0385A x 100 ohm = 3.85V，量度這兩支屏極電阻約接近3.85V就可以了。這兩支100 ohm屏極電阻還可擔當fuse電阻的功能；還有因功率管出現 “屏紅”大電流狀態時，可燒毀電阻，而可降低危害輸出牛的機會，不過這線路圖是124D；而此機124B是沒有這兩支電阻的。另外，量度一對推挽管的總電流，可用直流量錶量度R10的280 ohm電阻，約22.5V DC，就即是總電流80ma。 圖(4)  圖(4a)  圖(5)  輸出牛阻抗選擇： 早前討論過的OEM版西電KS-16608的輸出牛中次級阻抗接線選擇，與老西電124B有些許近似的結構。KS-16608可將四組1 ohm可作並聯或串聯、與及串聯加並聯，是多巧妙的使用四獨立繞組，可取得1 ohm、3.68 ohm、11 ohm或20 ohm。 而老西電124B機的輸出牛171c同是可將獨立四組1.75 ohm次級線圈靈活運用圖(5)。若在低阻抗1.75 ohm,輸出時，應將四組1.75 ohm全並聯，以取得最低內阻和最大電流量。西電輸出牛的設計處理是優於絕大部份的音響廠家，通常大多數膽後級的輸出，一般廠家多以固定的繞線處理法，即4 ohm、8 ohm、16 ohm等。 若單是使用最低ohm的4 ohm時，那麼8 ohm和16ohm就是空置的；而西電很大好處是即使接駁1.75 ohm時其輸出牛的次級可以完全的使用，可算物盡其用，且能提供最穩定和低內阻的輸出，因此對阻尼系數damping factor就大大提高，這是西電輸出牛的很大色的優點。線路圖下部的輸出牛接線表，印刷是相當模糊，不易辨認接線的數字編號，筆者祇有憑經驗與淺見，試行將最常用的輸出阻抗接線法簡略的描述下來，包括1.75 ohm、7.5 ohm、16 ohm，請看如下圖(6)： 輸出功率選擇： 西電124B後級原設計是使用西電350B功率管的圖(7)，又因西電是專業器材的製造廠，對於其名下生產的機種設計，務求達到適應度高和較靈活的使用，輸出牛的接線點已是一好例証。而另外電源牛也是同樣的存有選擇性的電壓，初級線圈110V和120V的選擇是好的意念，但又不是西電獨有，例如麥景圖Mcintosh 240、275也有這做法，西電較特色的是電源牛次級高壓線圈是有395V和426V的選擇 圖(8)，因此可適應使用不同的功率管，而同時也有輸出功率的選擇。 圖(6)  圖(7)  圖(8)  圖(9)  如果西電124B用6L6或6L6GA作功率管時，負輸出功率祗有12W，電源牛高壓線圈應接395V。若用西電原廠的350B，又將電源牛高壓線圈組接426V時；那麼，這後級就可以有20W的輸出功率。功率管350B跟6L6的阻抗和特性是相近；但350B可承受的功率量是較一般的6L6為大。圖(9) 6L6系列，包括：5881、6L6、350B，古董西電350B的名氣、身份價值超然，是遠遠超越一般的6L6或5881。 聲音表現方面，西電350B較豪邁，氣派與穩重、樂器重播還原度高、且骨架明確和結像力強；若與英國的Tumgsram CV1947石墨葫蘆相比，CV1947就較內歛和含蓄，雖然單以重播一支小提琴或女聲輕柔細唱的小品歌曲， Tungsram稍多幾分吸引力。以整體來說，350B聲音是最平均和自然且真實；相比之下更顯得西電350B的君子氣慨，與Tungsram CV1947那份美化的脂粉味，各自各精彩。雖然GE啡膠底的5881 未能置身加入比試行列，但也可從視覺比較它們的外形。 動手術： (A)修理電阻： 這對西電124B來機時已報兩聲道音量差別大，在示波器觀察可見正弦波嚴重失真圖(10) “A”， “B”是另外正常的狀態的一聲道。在量度失真的一聲道時，發現V1和V2這兩支6J7的屏壓祇有DC 10~15V，而簾柵極則出現異常的，竟有DC 250V。在這情況，V1和V2是失去正常的放大功能，是因供應簾柵極的分流電阻R10的3.5K電阻已燒毀，而導到R15的13K電阻失去分流電壓的作用，因而將250V有多的直流電壓直接傳送到這兩支6J7的簾柵極處，於是V1和V2產生大電流，而將屏極的電壓拖跨了。圖(11)是一支三合一的組合繞線電阻，其中一組3.5K已失效，當然要找一支10W的3.5K線電阻替代，幸好筆者剛有一支很古老的3.5K線電阻，而且無數值顯示、無保護漆包裝、祇有電阻線坦蕩蕩的直接繞上陶磁通表面；這獨一無二的靚聲電阻就好像等侯這124B的來臨，那 “老味”外形與質感，自然是襯到絕，這纖巧而一絲不掛的老繞線電阻銲接上原有的組合電阻上，是不易辨察這電阻是經修理後「死去活來」的。 圖(10)  圖(11)  圖(12)  (B)配對電阻： 通常兩台單聲道的老機，可能！原是一對或它們本來是素未謀面的；在偶然或有心人的撮合而成一對者，往往內部的衰老狀態有差異、或用料原先已是不同；再者可能經中途修理而零件不配對的機種，是十常八九的。圖(12)其中一聲道的電阻，圖左---2支AB碳質電阻，而另外圖右邊兩支是IRC。雖它們同是碳質電阻，但因這兩廠的選用物料有不同，所以這兩款的老碳質電阻聲音是有很大分別的。據筆者經驗所得，古董西電的擴音機多數是使用IRC或Ohmite的特殊電阻，這電阻表面粗糙，而兩側是有一邊的夾合接縫。為了兩聲道的配對與及原裝料還原起見，筆者祇有翻箱倒篋的找尋兩支這特殊IRC電阻，為了成全西電124B這犧牲小我完成大我的精神，見義勇為也！ (C)還原濾波電容： 服役五十多年的老機，通常是佔大多數是電解質的濾波電容，日久衰老而令電解質的酸液乾涸，而電容值大大降低，甚至失效。但修理這名氣地位超然的老西電機，豈能隨手馬虎的拿不合襯的替換電容呢？這機來時已見兩支不明來歷的22uF 450v電容並聯著原有的濾波電容上，此情此景，也令筆者目不忍睹！惟有割愛多年珍藏，圖(13)左是從這機拆下的新裝電容，右是古董 Mallory電容。預備伴我度晚年的NOS老古董電容，並要兩聲道一同替換，雖心有忍忍作痛！但深明「有所為，有所不為」的道理，用得合適，當然義不容辭！ (责任编辑：admin) |
