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diy复刻天朗TANNOY一代同轴名箱GRF CORNER(飞乐银色月光15寸全频

时间:2013-01-24 10:06来源:www.tubebbs.com 作者:luss 点击:
为了让银15能早日发声,利用国庆难得的一个月休假时间,复刻了TANNOY 一代名箱 GRF (最早期的三角背负 号角 箱)。完成后,让身边的 朋友 一起聆听了一晚,感觉还算成功.故此发贴留念,同时也可以与同好一起相互交流。 先简单介绍一下GRF ,最早期的GRF跟80年代后一
为了让银15能早日发声,利用国庆难得的一个月休假时间,复刻了TANNOY 一代名箱 GRF (最早期的三角背负号角箱)。完成后,让身边的朋友一起聆听了一晚,感觉还算成功.故此发贴留念,同时也可以与同好一起相互交流。
      先简单介绍一下GRF ,最早期的GRF跟80年代后一直生产了二十多年的GRF memory 完全是两回事,后期GRF 早以改为倒相箱子,在TANNOY 系列产品里,地位一直只算是不上不下,但是早期的背负号角结构的GRF则是几乎是与AUTOGRAPH 平起平坐。生产的年份并不长,从印象中是55年到58年,配的也基本是银监听。说它几乎与AUTOGRAPH 平起平坐可以从两个方面看出:首先从结构上,两者都采用了背负号角的模式,而且宽度几乎一样,不同之处在于AUTOGRAPH 前面喇叭安装凹了进去,还形成一个前号角,而且AUTOGRAPH 几乎高了一半;其次从声音表现来看,根据港台音响杂志评论,两者声音各有千秋,AUTOGRAPH 因为体积更庞大,低频的气势更庞大一些,不过高频则略微暗了点,而GRF虽然相对低频规模感稍微小一些,但全频段更平衡,所以陈英光给它们的评价是一样高。
      之所以选GRF 而没选其他箱体,主要基于一下考虑,首先是声音上,能配得上银监听的也就只有AUTOGRAPH ,GRF,YORK 这三款箱体了,YORK 不是号角箱,体积也明显要小很多,最多只算勉强配得上银监听,因此从声音角度考虑,可以先排除它。AUTOGRAPH 与GRF之间的声音差别前面已讲,按照个人喜好,我是无论如何都不会牺牲高频的,而且GRF的低频也仅仅是相对AUTOGRAPH 略显不足而已,但毕竟是一米宽的的号角喇叭,在50平米以下的空间内都足以藐视古今总多喇叭了。
     从结构上,YORK 是倒相箱子,结构简单,AUTOGRAPH 和GRF都是背负号角,构造复杂一些。但先排除的依然还是YORK ,元件也很简单,TANNOY 的倒相箱子虽然结构简单,做起来简单,但越是简单的东西则越难做。谁都知道TANNOY 的箱子都部分利用了箱体发声,因此,对于板材谐振方面的考虑远不是我等业余条件所能参悟得透的;还有一个则是吸音棉的使用,这两个方面看似简单,但调节起来困难,自己没这个经验与能力,所以还是免了吧。AUTOGRAPH虽然构造复杂一点,但是背负号角结构的话,虽然TANNOY 也利用了部分板材谐振来调声,但相对依赖性没倒相箱那么大,而且吸音棉相对要简单得多。而AUTOGRAPH 与GRF之间,AUTOGRAPH 相对难度更大一些,所以还是选GRF吧。
      
下图是原装GRF 的实物图

 

diy复刻天朗TANNOY一代同轴名箱GRF CORNER(飞乐银色月光15寸全频

 

diy复刻天朗TANNOY一代同轴名箱GRF CORNER(飞乐银色月光15寸全频



决定了要做GRF后,便开始了大量的调研工作。咨询了几位理论和经验都比较丰富的大烧朋友,了解到一下信息:
    1,从理论上讲,背负号角箱的板材最好是越硬越好;最理想的方案是两层薄夹板夹一层中密度板;
    2,据说英国雨后初晴的设计师认为:做箱子最理想的木板首先是美松板,然后是欧洲的桦木板,最次的是印尼板,而且板最佳厚度是12MM;
    3,也是据说,早期TANNOY 英国版的箱体都是用美松(美国的云杉)夹板做的,后来换成了桦木板,到最后干脆换成了中密度板;
    4,这个就不是据说了,前几年TANNOY 重新推出的复刻版AUTOGRAPH 的板材确实是换成了密度更高的桦木夹板(箱子每只也重了近20公斤),说是这样是为了迎合现代声音的要求,按照我的理解,用美松板换成桦木板,板材密度和硬度增加了,低频声音的速度和分析力肯定要好一些,但是论韵味,谁都知道早期的好;不同板材的运用,确实对应了不同的声音取向,是否可以这么理解,早期密度低一些的美松板偏向于韵味,而后期密度和硬度更好的板材则可能偏向于更现代更全面的声音(同时韵味肯定要淡一些);
    5,据网上一些朋友的经验,似乎也是美松板要明显好于印尼皇冠板;
    6,亲自听过用钢琴板(实际也是云杉板,但是筛选条件更苛刻,性能更好而已)做的LOWTHER,的确中频韵味很好,同时从敲击钢琴响板所发出声音来分析,感觉钢琴响板谐振的声音很非常松弛,频带也集中在比较讨好人耳朵的中频段上,不过另一个特点则是敲击后很容易发出大声,也就是说很容易产生谐振,而且谐振的残响比较长。
    (以上信息多谢liu2a3,DBH,VERY 等兄弟

上所了解到的信息中,很多是矛盾的,尤其是第一条,号角喇叭要求板材有足够的硬度与TANNOY 采用美松板的传统习惯。因此这点首先得先做出个抉择。根据“存在就是道理,事实胜于雄辩”为判断准则,我还是接受了美松板,放弃硬板理论,毕竟那只是理论上这么讲,既然我向来喜欢TANNOY的声音,没有理由逆其道而为之,所以在板材的选取上先否定掉硬理论。
    接着就是美松板和钢琴响板的选择,前面已经说到,两者其实都是云杉板,但是钢琴响板筛选的条件比市面上普通的美松夹板要 高得多,自然风干好几年且不说,为了或者更加均匀的介质,更是要求单位面积内更少的节眼,从这点上看,钢琴响板应该可以看成最高级的美松板,用它代替美松板应该能获得更好的效果。所以这个也可以定下来了
    这样看起来,似乎全用钢琴响板做是最完美的方案,但是从实际听钢琴响板做的音箱以及敲击板子所听到的谐振声来看,钢琴响板的谐振似乎过多。想来也应该是这样,钢琴本身就得利用箱体来发声,发声少了还不行呢。而为LOWTHER喇叭所做的箱子,就我个人感,觉,LOWTHER再怎么着也就是8寸的单元,跟大单元比,总觉得低频明显不够,中频的密度也不够,而用钢琴响板做的箱体,因为谐振比较大,正好可以弥补LOWTHER的弱点,这应该是我听到用钢琴响板做的箱体比以往一般木材做的是要明显好听一些的原因吧。
     如此说来,钢琴响板谐振比较多,一个是做钢琴做做必须,另一个则是对LOWTHER单元的缺陷弥补,但是对TANNOY 15寸单元呢?这恐怕就得仔细斟酌了。首先TANNOY 不存在低频不足与中频密度不够的缺陷,因此钢琴响板对LOWTHER 8寸的喇叭合适,不见得对TANNOY 15寸 合适,过了,反而容易使声音发闷,低频缺乏清晰度。但根据复刻版AUTOGRAPH的经验,似乎桦木板可以改善这个缺陷。

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