经典BBC LS3/5A 音箱徹底剖析(2)
时间:2012-08-29 10:13 来源:未知 作者:admin 点击:次
木皮的不同為何會造成聲音的不同，這與箱體內部貼覆瀝青膠應該有異曲同工之妙，因為大家都知道不同的貼覆物，將會影響諧震頻率因此將造成音色的變化。既然如此，箱體外部所貼覆的木皮，當然也會影響聲音的表現了，就以樂器常用的玫瑰木與雲杉為例，玫瑰木（Rosewood）的密度為0.777、動彈性係數為1.40、內部摩擦係數為7.4、?縱向音速為4243，雲杉的密度為0.427、動彈性係數為1.25、內部摩擦係數6.4、縱向音速5392。 這些數據顯示出雲杉的比重較小、動彈性係數較大、內部摩擦係數小、縱向音波速度大因此極為適合用來作為鋼琴的響板。而玫瑰木的比重較大、動彈性係數大、內部摩擦大、縱向音波速度小，因此音響特性並不是很優良，但是它的材質堅韌、強度大、表面紋理美觀，因此經常使用來作為樂器之背板使用。 由以上的二個例子，應當不難看出箱體的外皮，對聲音表現的對應關係。當然，這二個例子並不足以證明玫瑰木與胡桃木外觀的LS 3/5a，在聲音上的差異關係，之所以會提出這二個例子，是因為想讓讀者能更容易瞭解，木皮與箱體對喇叭的影響，如果有舉證錯誤之處，尚請各位讀者不吝指正。 三款準備用來取代LS 3/5A的喇叭，箱體材質用的正是現代喇叭的新寵「MDF板」，用意當然是取其質地緊密、容易加工、共振少箱音小……等優點。外表再貼覆原木皮，如此一來美觀的程度自然不在話下。
箱體結構
各廠牌LS 3/5a的內部結構，都是根據BBC的規範進行製造的，就吸音材來說，每一家廠商都是使用聚亞胺脂發泡材料作為吸音材料，這些吸音泡棉塞滿了箱體內部，藉以吸取單體運動時所產生的背波。抑制諧震的材質，則是像現今Harbeth公司使用在喇叭箱體的黑色瀝青貼片，當年各家授權生產LS 3/5A的公司，便是將這種瀝青貼片打洞，貼覆在箱體內部的側板藉以增加阻尼，頂板與底板也同樣貼覆瀝青貼片，不過是舖上二層。 除了這些吸音與抑制諧震的材料以外，還不能漏掉單體邊框的發泡墊片！猜看看，這一圈墊片的作用是什麼？聰明的你一定猜到了，沒錯這一圈軟質的發泡墊片的主要用途，是作為密封之用。密閉式喇叭在高音壓的狀態下，箱體如果有空氣滲漏的話，便會產生「嘶嘶」的雜音，這雜音不只惱人，也會影響聲音的表現，因此這一圈密封用墊圈的重要性可是不容忽略的喔！ 看完箱體內部，我們把視覺焦點轉到箱體外觀吧！首先當然由高音單體談起，當您看到那顆半球形的鐵網時不用驚訝，當年這對喇叭因為主要是作為戶外鑑聽之用，因此便少不了會有搬運以及拆卸的動作，為了怕搬運的過程會對隆起的高音單體造成傷害，因此設計小組便為這個高音單體加上防護鐵網，以避免造無謂的傷害，這裡面並沒有任何的密技成分，可別誤會了！ 單體邊緣的羊毛氈與剛才提過的鐵網不同，可沒有任何的保護作用，主要是因為高音單體的振膜很小，擴散角度接近無指向性，因此為了防止它在發聲時受到突起的箱板干擾，因此便在高音單體的周圍加上羊毛氈，降低箱板的邊緣干擾。 另外三款喇叭的音箱設計，由前障板開始便有了極大的變化，LS 3/5A在前障板有一小段突起的箱板，新世代喇叭則無此設計，因此連帶的黏貼在高音單體四周的毛氈，也不見了蹤影；又因為不用考慮到搬運的問題，因此全部取消了高音單體的金屬保護罩；背後的喇叭端子，不僅端子的材質各家不同，接續的方式也更接近現代的設計，全都是使用Bi-Wire端子（特別聲明一點，這次商借的Spendor LS 3/5A，背後的端子也是Bi-Wire設計）。
新世代喇叭的設計與規格
接下來我們整理了一些LS 3/5A與三款新世代喇叭的基本資料，並將這些資料製成表格，讓有興趣的讀者做比較之用。 外箱材質 末代LS 3/5A︰合板箱體，內部除障板與背板面外，其餘皆黏貼黑色瀝青膠抑制諧振。 Rogers Studio 3︰MDF板，外觀與內部同時貼覆原木皮，箱體內部除障板面，其餘皆黏貼黑色瀝青膠抑制諧振，左右二側板加貼紙纖板，箱體厚度10mm。 Harbeth HL-P3ES︰MDF板，外觀與內部同時貼覆原木皮，箱體內部除障板面，其餘皆黏貼黑色瀝青膠抑制諧振，左右二側板加貼紙纖板，箱體厚度10mm。 Spendor S3/5︰MDF板，外觀與內部同時貼覆原木皮，箱體中心加柱補強，箱體內部除障板面，其餘皆加釘黑色板塊抑制諧振，箱體厚度15mm。 障板構成 末代LS 3/5A︰內凹式設計 Rogers Studio 3與LS3/5a一樣，採用內凹式設計。 Harbeth HL-P3ES︰平面設計，採用該公司無繞設面網設計。 Spendor S3/5︰平面設計，外加黑色防塵罩。 高音單體 末代LS 3/5A︰KEF T27 27mm Mylar振膜。 Rogers Studio 3︰使用Seas單體。 Harbeth HL-P3ES︰使用Seas 19 TAFD/GB單體，阻抗8歐姆。 Spendor S3/5︰使用Vifa TC20SD05-06單體，阻抗6歐姆。 低音單體 末代LS 3/5A︰KEF B110 SP1228 110mm Bextrene錐盆。 Rogers Studio 3︰使用Rogers DU-125-ST3單體，錐盆為半透明塑料材質、橡皮懸邊，未採用防磁設計。 Harbeth HL-P3ES︰使用Seas E14RC/TV-HB單體，錐盆為塑料材質、橡皮懸邊，具備防磁設計。 Spendor S3/5︰低音單體︰Spendor公司自行設計製造單體，錐盆為塑料材質、橡皮懸邊，具備防磁設計。 原廠規格 末代LS 3/5A︰頻率響應70Hz－20KHz，效率83dB，平均阻抗11Ω，重量5Kg，承受功率30瓦。 Rogers Studio 3︰頻率響應80Hz－21KHz，效率85dB，平均阻抗8Ω，重量5Kg，承受功率︰45瓦。 Harbeth HL-P3ES︰頻率響應78Hz－20KHz，效率83dB，平均阻抗6Ω，重量5.9Kg，承受功率︰50瓦。 Spendor S3/5︰頻率響應70Hz－20KHz，效率83dB，平均阻抗8Ω，重量4.7Kg，承受功率︰70瓦。 喇叭輸入端子 末代LS 3/5A︰大型鍍金喇叭端子，採用Bi-Wire設計。 Rogers Studio 3︰採用Bi-Wire設計。 Harbeth HL-P3ES︰大型鍍金喇叭端子，採用Bi-Wire設計。 Spendor S3/5︰大型鍍金喇叭端子，採用Bi-Wire設計 寫在最後 以上所分析的分頻點、阻尼係數、箱體材質與體積等因素，都會影響到整體音質、音色的呈現，而且是牽一髮動全局，其中只要有任何一個項目更動，整體的聲音表現就會發生 變化。當然，剛剛所談到的那些因素，並不足以代表LS 3/5A全部的好聲條件，其實喇叭單體也是一個極為重要的關鍵，但是這些年來各類音響雜誌，對單體的介紹著墨甚多，我們並不想班門弄斧、狗尾續貂一番，因此單體的介紹我們就在此掠過，有興趣的朋友可以參考其他雜誌的介紹。這個章節只在探討各對喇叭的設計差異，聲音的表現將由下面的章節做介紹。 世界公认的细小参考音箱，LS3/5a表现出精确的效果。特别为细小广播鉴听而设计，每一只都经BBC规格精密挑选。于家居环境之内，LS3/5a更表现出清纯无瑕，特别适合于古典音乐的播放。 规格： 类别：二路无限障板式 灵敏度：83分贝(1瓦1米) 频率响应：70赫—20,000赫(+/-3分贝) 中低范围：B110电脑选配单元 高音单元：19毫米直径相位修正单元 分音网络：双线式，BBC FL 6/38，分频点 3000 赫； 阻抗：11欧姆 建议功放功率：25—80瓦 声箱：12毫米厚桦木多层板 外饰：玫瑰木、黑木、胡桃木 面网：黑色 体积(毫米)：304(高)x190(阔)x160(深)
我试听三款ＬＳ５／３Ａ的对比： Rogers Studio 3： 视听地点：广州声海音响店 视听器材：国都９９+９０９前后级 马兰士 ＣＤ-１９ 原厂脚架 视听面积：２５平方内（无特殊处理） 试听感觉：声音中频密度感非常强烈，声音整体温暖舒缓，给人一种放松的感觉，高音透明度相对过低，高低音之间的衔接非常和谐自然．你不会感觉到有高低频分离的感觉，点声源的状态非常突出．唯一的弱点：高频不够靓丽，音响没有富贵奢华的音色．表现弦乐随有针点的定位，但却缺少金属琴弦的质感．小提琴侵腔的共鸣稍有模糊不够立体． Harbeth HL-P3ES 视听地点：威海麦先生家（１５平方）扩散板*２ 鸡翅木*４ 身后墙：ＣＤ架（木） 视听器材： 科宝AS-300BMKIISE（合并胆机）９Ｗ*２ 用真空管：6N9P(6SL7/ECC35) x2, 6N8P(6SN7/ECC32) x2, 300B x2 Jolida JD100A（胆ＣＤ） 爵士音响架 试听感觉：这套器材给我留下了很深的印象，无论是麦先生家独特的茶香．还是这套器材独有的音色特点，直到现在也是我久久品味难以忘怀的，细声！细声！细声！抛弃粗矿的声音表现，细声的魅力是久久难以消散的香茶，是过耳难忘的感觉．缺点：缺少低频的力度与阳刚之气，迷乱心志让人颓废有种醉醉的感觉，视听时间久一点会让你睡着了都忘记关掉音响．听过麦先生家的器材后让我对音响的认识更加深刻了． Spendor S3/5 评价这款音响前先要声明一下，这对音响我正在使用，我还有很多在探究的地方．以下的配制是我在重庆一个朋友处听到的器材配制． 视听地点：重庆（３５平方客厅）无任何反射材料． 视听器材：杰夫罗兰Concerto合并功放是具有250W的数字功放 (责任编辑：admin) |
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